她这一句话，顿时让我对她刮目相看。

这一句疑问，正是我想说的。

《洛神赋图》中故事的每部分几乎都有对水的写照，但水势、水态、水性却用线条表现的千变万化，绝不雷同。有时舒展自如，有时平滑光洁，在故事的高潮部分又荡漾回旋，这种种波涛律动的江浪之美又与画中人物的惊讶、激动、惆怅、流连的情绪和动作连成一体，巧妙地烘托着画中气氛。尤其在洛神离去，子建追神的部分，船驶过得地方浪涛翻滚，洛河水突然变得汹涌澎湃，观者也似乎能听到咆哮的水声并感受到主人公不舍的情慷和焦急的心情，真可谓高明之笔。

鉴定洛神赋图真伪，一定得看它对水的描绘，这是鉴古常识。而川岛出示的这些照片，拍摄十分细致，几乎每个地方都拍到了，唯独没有拍水。

“水？”川岛愣了愣，有些不知所措。

“川岛小姐难道不知道？”

这个疏忽，对一个二十几岁就快拿到考古博士学位的人来说，有点不可思议。

“洛神赋图虽然主要表现的是人物，但山水作为背景却在画面当中占用了相当大空间，其发挥的作用也不容小觑：不仅点名了故事发生的地点、烘托了气氛，也使得画面很连贯的统一在一起。”许倩解释了一番。

我乘此机会也接了一嘴，道：“换一个角度理解，这种‘人大于山’的绘画形式，反倒更好地突出了人物的形象，点明了主题。如果人与山水处于真实的比例中，又似乎主次冲突。毕竟《洛神赋》讲述的是以人为主的故事也多描绘的是洛神的娇容美貌与婀娜身姿，假若画者将洛神置于高山大河之中，观者恐怕也难体味到赋中描绘的那种‘轻云蔽月’、‘流风回雪’的优美风景了。”

我俩相互配合之下，川岛气势更加偃旗息鼓，几乎算是被逼到了绝路。但也不得承认，许倩在书画鉴定方面的造诣果然极其深厚，难怪她敢在川岛面前信口雌黄还不被揭穿。

听到我和许倩的质疑，川岛思虑一会儿之后，只是简单地解释说：“这是我们工作的疏忽，给您添麻烦了。”

我毫不客气地落井下石，道：“酒店有国际长途电话，我想联系上日本那边，应该不用多少时间吧！”

川岛似乎被逼到了死角，她轻轻摇摇头，却一时想不出任何推托之辞，或者一时不知该如何用中文表达。

“做不到，还是不想做？”许倩追问。

她说话言简意赅，像是一把长枪直直戳了过来，没敬语也没修饰。

“很抱歉。”川岛还是暧昧地回答。

听到这个回答，许倩站起身来，向外走去，这是无声的施压。

而我则负责唱红脸，于是我开口道：“川岛小姐，我猜你不是故意没拍，而是你手里只有照片，却无法接近洛神赋图吧？”