为了商业利益，就知道疯狂拍片，底线无限放低，品质参差不齐。吵吵闹闹、装神弄鬼、打打杀杀，几十年如一日都是这些素材，观众审美也会疲劳。

旧时观众对视觉艺术还要求不高，一家独大还可以保持着。但是，一旦有了竞争对手，弊端立刻就显现出来了。

例如，韩国电影开始兴起，分羹东南亚市场，好莱坞咄咄逼人，邵氏就全面处在被围剿状态了。

另外，在公司治理上，邵氏对下面的人过于抠门，导致新人不进，高人出走，人才流失过于严重，巧妇难为无米之炊，也加重了邵氏的没落。

了解邵一夫的人都知道，邵一夫搞电影是极其精明的，别看他邵氏家大业大，旗下明星无数，实际上不仅拍片图省钱，对那些再牛气、再风光的明星、演员、导演也是很刻薄的。

邵氏这套苛刻的利益分成机制，做行业垂直垄断型企业时还行得通，一旦对手出现，就会大量人才跳槽。

1970年后期，一些优秀的导演与演员都开始集体出走，或自立门户。比如分出来的邹文淮、何贯昌等人，给邵氏的冲击是重大的。

加上随着邵一夫慢慢老去，后期的邵氏，主心骨缺乏，投资不断失败，主业陆续转移，更是让这个公司前景迷茫，处境雪上加霜。

事实上也就是从这个时候开始，邵逸夫对于中国电影，其实就有了错误研判，认为电影必然没落，电视才是王道。

那时，港岛的本埠市场已支撑不住，大陆市场尚未成形，更谈不上开放，邵一夫似乎有意放缓。自那时起，邵氏的电影业务就不断收缩，后来更是卖出全部院线，两年后直接宣布电影停止生产。

邵氏是以电影起家，以电影辉煌，也以电影为标签的一个公司，轻而易举就放弃最大优势，状况可想而知，结果，电影停顿了，电视又不温不火，邵氏转型没有成功，1980年代后，辉煌已经不再。