接下来的一段时间，张潮的课余时间，除了完成高研班的作业，就是投入到《少年如你》剧本的创作当中。就连小说《蜗居》也不得不暂时停工。

一周后的周日下午，张潮就带着写完的一部分剧本，打车去了位于南锣鼓巷东棉花胡同的中戏。前几天，他和何冀萍介绍来协助他的一位编剧在邮件里约好了，今天来中戏过一下剧本。

一部戏有多个编剧是正常情况，哪怕是原著作者亲自下场，一般也不会排斥其他编剧参与。比如“国师”早期的作品《红高粱》，改编自默言的小说《红高粱》《高粱酒》，第一稿剧本就是默言自己写的。但最后的成稿，仍然被其他编剧改、删、增过，与第一稿的面目大不相同了。

还是那句话，编剧是为剧组服务的，剧本不是一件“私人作品”。

周日不塞车，只用了半个小时，张潮就到了中戏门口。作为中国戏剧界的最高学府，中戏的校门却格外朴素低调，一个不大的传统中式飞檐门头，如果不是门两边的立柱上挂着书有校名的白底黑字牌子，简直就像一個阔气点的四合院。

由于专业比较特殊，尤其是表演系美女云集，所以中戏和其他大学不一样，一般不许外人随便进出。校外人员要有人领着才能进去。张潮到了校门口，就给对方打了个电话。接电话的是个女生，她让张潮在校门口等一会儿。

不到10分钟，一个圆圆脸、颇为清秀、二十出头的女生来到校门口，一看到他就问道：“你就是张潮吧？”

张潮点点头。

女生自我介绍道：“秦文，戏文系大三。学姐说你在写剧本，让我来帮帮你。”

“学姐？”

“哦，就是何冀萍老师。她是我们戏文82届的学姐。”

这时候张潮的手机也响了起来，正是何冀萍打过来的，她在电话里道：“……小张，小文是这两年戏文系最好的苗子，剧本功底很扎实，之前已经跟过项目了。你有什么问题，尽管问她。放心，她人很可靠。”

张潮道：“好的，何老师。我们已经碰上面了，就在中戏。”