玲珑公主揭面前是红裙秦般若，揭面后是蓝裙玲珑公主本人，代表她不再伪装。

谢玉从头到尾都是一身赤红镶金丞相服，准备暗杀夏江和卓颜卿的那天是浑身黑服，代表他彻底黑化。

诸如此等用服饰代表人物心理动向的细节还有一些，但让刘河平印象最深的就是这四个角色。

往常的很多剧，一个人物有所转变，需要用一些情节来铺垫，需要一些台词来说明。

《赤焰传奇》则省了很多解释，省了很多台词，关键时候靠服装细节的变化来告诉观众，这个人已经做出了某种选择。

而省了的解释情节，就让剧情变得更加紧凑。

在他看来，这是很大的亮点。

《大明王朝》去年播出的时候，很多专家说服化道几乎完美还原大明嘉靖那个年代，制作方面绝对精品。

但和《赤焰传奇》相比的话，虚构的历史不存在服化道符合不符合年代的问题，可其剧组利用服化道来展现剧情和人物心理，在这方面《赤焰传奇》是国内古装剧的独一档，在这份艺术创新思维方面是值得学习和借鉴的。

张梨点头：“光影也利用的好啊，把人物所处的环境变化很好的展现了出来。”

穆霓凰从头到尾都充满阳光的镜头光影，代表她的心向正义，更代表她是这个调查赤焰案的领袖。

梅长苏病弱之躯，镜头光影也处处是光，代表他也是正义的同时，也代表他的身份肯定不简单。

靖王的镜头光影，从原本的阴暗，遇到穆霓凰后转为阳光，也代表靖王所处环境的一个变化。

这部剧很巧妙的用光影，解释了一些人物隐藏住的心理动向，这是让他回味无穷的。

“确实是用心了。”刘河平对《赤焰传奇》剧组的用心程度予以称赞，又道：“你发现没有，刘义写的《赤焰传奇》和他的《希望》模式相当。”

张梨愣了下，细细回想。

《希望》是非线性结构的故事，将故事的开始变成了结尾，中间穿插一个又一个悬疑点来解释结尾。

《赤焰传奇》也是如此，将赤焰军早就覆灭的事实结果放在结尾，中间穿插一个又一个悬疑权谋点来解释这个结尾。

张梨笑了：“不愧是刘大编剧，这都被你看出来了。”

刘河平摇头：“这是刘义搞这类剧本创作的风格，不难看出来。”

他是编剧协会会长，刘义是其中成员，双方本就认识。

而刘义很擅长把一个直来直去的简单故事，将其中头尾掐掉，又将中间故事脉络打碎，然后用超强逻辑思维把打碎的情节串联起来，组成一个有多次反转的复杂故事框架体系。

全国有这份创作能力的编剧不多，刘义是最擅长的那一个。